NOS PAGABAN HASTA MIL PESETAS POR UNA JORNADA. / EL MUSEO ROMANO MÁS DE MÉRIDA.

TÍTULO: NOS PAGABAN HASTA MIL PESETAS POR UNA JORNADA.

Aurelio Montero Jubilado.
Acude los jueves al encuentro semanal que tienen las personas relacionadas con el mundo del campo.
Aquí nos enteramo de todo, de los precios, de posibles ofertas y de si alguna persona necesita un trabajo o alguna cosa.

Aunque está jubilado, sigue muy de cerca el negocio. Se trata de Aurelio Montero, natural de la localidad cacereña de Aldea del Obispo. Cada jueves acude al mercado regional de ganados de Trujillo. Considera que no hay que faltar a esta cita puesto que es el lugar donde se reúnen tratantes y personas relacionadas con el mundo del campo semanalmente. «Aquí nos enteramos de todo, de los precios, posibles ofertas y de si una persona necesita un trabajo o alguna cosa». Para Aurelio, como para muchos ganaderos y agricultores, es un lugar de encuentro semanal. Aunque ahora no ejerce, reconoce que actúa como si fuera el representante de sus hijos, que han continuado con la labor de su padre en el campo. «Yo siempre voy buscando trabajo, por si surge algo». Además de una explotación vacuna, se dedican a segar, arar y hacer pacas en distintas fincas de la zona, entre otras actividades agrícolas. Ahora, no descansan.

-Me inicié en el campo de la mano de mi tío. Fue el encargado de enseñarme el oficio cuando era niño. Comencé con la yunta de vacas para el arado. A los 21 años, me saqué el carnet de conducir. Seguidamente, me dediqué a llevar un vehículo como servicio público. Estuve en este trabajo 18 años, en la época de la emigración. Hacía numerosos viajes al País Vasco para llevar y traer personas. Al cabo del tiempo, di de baja el taxi y fui comprando, poco a poco, hasta tres tractores. Con mi cuñado, íbamos a arar a otras fincas. Nos pagaban hasta mil pesetas por una jornada. También he llegado a segar a mano. Esta labor ahora la siguen mis dos hijos. Uno de ellos comenzó con los tractores a los nueve años. Yo los sigo muy de cerca. Soy casi su representante para que consigan trabajo. Si hablo con alguna persona, les digo que si necesitan personal, que me lo digan y allá van. Por ahora, hay faena.

-En esta empresa familiar, ¿no hay animales?

-Sí. Hace ya tiempo, se compró una explotación de ovejas. Sin embargo, las vendimos el año pasado y ahora tenemos vacas. Puede ser que el ovino dé más dinero que el vacuno. Sin embargo, necesitan muchas más horas de atenciones. Además, la labor de siega, cosecha y la realización de pacas por distintos lugares de la provincia es más fácil compatibilizarlo con el ganado vacuno, porque no necesita esa atención. Sin duda, yo les ayudo echando de comer a los animales con el coche. Si fuera el ovino, así no podría.

El dinero

-¿Para qué es la explotación?

-Criamos los terneros para carne. Creo que ahora no se paga demasiado mal. Se puede sacar para mantenerse.

-¿Resulta rentable ese trabajo de ir de finca en finca?

-Nos conocen en muchos sitios y saben el trabajo que se puede hacer. Yo siempre he ido con los mismos principios, que todo el mundo quede conforme y la formalidad en el trabajo. Me conocen en todos los pueblos de la zona. Prueba de ello es que se trabaja desde la comarca de Trujillo hasta Zarza de Montánchez, en donde hemos arado. Para ello, la empresa tiene varios tractores, empacadoras para hacer paquetes grandes y pequeños, así como remolques, además de cosechadoras y todo tipo de aperos para arar. Esto de la maquinaria, a lo largo de los años, ha cambiado mucho. A pesar de ello, sigo manteniendo el primer tractor que compré. Con esta maquinaria, se puede hacer un buena labor a pesar del sacrificio que supone.

-El tiempo debe influir para este trabajo.

-Como en todo lo relacionado con el campo, el tiempo influye mucho. Este año no ha venido demasiado bien. Pongo un ejemplo. En una finca cercana a Trujillo, el año pasado sacamos cerca de 900 paquetes de paja grandes. Este año no se ha podido sacar nada.

TÍTULO: EL MUSEO ROMANO MÁS DE MÉRIDA.

El centro recibe una selección de hallazgos de excavaciones de la ciudad.
La Junta de Extremadura y el Ministerio de Educación y Cultura firman un convenio para la entrega de nuevas piezas.

El arquitecto navarro afirma que el proyecto emeritense le permitió empezar a ser conocido fuera de nuestro país.

Rafael Moneo Vallés Arquitecto.-foto.

El arquitecto navarro afirma que el proyecto emeritense le permitió empezar a ser conocido fuera de nuestro país

Rafael Moneo Vallés Arquitecto

«Pensé que el edificio naciese, en lugar de saltando sobre las ruinas, mezclándose con ellas»

«Quizá el año que viene incluso comience la obra de ampliación del Museo Romano»

Pasear con Rafael Moneo (Tudela, 1937) por las salas del Museo Nacional de Arte Romano       de Mérida es como conseguir que un escritor narre en persona uno de sus libros, o que un pintor explique una de sus obrasXXV Día del Museo. Con paciencia, aguanta fotos y entrevistas antes del acto de celebración del , un acto en el que ayer se conmemoró el 25 aniversario       de la construcción del edificio. Y habla con pasión y con las palabras precisas de la que considera una de las piezas más importantes de su dilatada carrera profesional, que se vio reconocida en 1996 con el Premio Pritzker      , considerado el Nobel de la Arquitectura.

-El 19 de septiembre de 1986 se inauguró la nueva sede del Museo Nacional de Arte Romano de Mérida ante la presencia de los Reyes de España y del presidente de la República de Italia. ¿Cómo recuerda ese día?

-Como un día muy importante para mí. Recuerdo bien y vivamente el momento en el que se abrieron las puertas y estábamos todos en la plataforma de la entrada. La gente que no conocía de qué iba la obra quedó sorprendida con esta, si me permite la expresión, majestad de los arcos, y con la dimensión de la gran nave central que, inevitablemente, trasladaba a la gente a lo que podía haber sido la Mérida romana.

-¿Cómo llegó a sus manos el proyecto del museo?

-Creo que se lo debo, y me parece que no falto a lo que fueron los hechos, a la amistad y la confianza que en mi trabajo tenía un extremeño singular, que es Dionisio Hernández Gil, entonces muy próximo al director general de Bellas Artes, Javier Tusell. Seguramente, él quería hacer algo en Extremadura de lo que se pudiera sentir satisfecho, y pensó que lo podía hacer yo, que tampoco era un principiante. Ya había construido el edificio Bankinter, el Urumea en San Sebastián, el ayuntamiento de Logroño y la ampliación de la plaza de toros de Zaragoza. Y me había dedicado sustancialmente a la enseñanza. Entonces, él creyó que tenía las credenciales suficientes para que sus superiores aceptasen su propuesta, y creo que fue en otoño de 1979 cuando me ofrecieron el trabajo. Yo me quedé sorprendido cuando llegué aquí y vi lo que había que hacer en un solar que estaba literalmente cuajado de restos: la calzada, el acueducto de San Lázaro, la iglesia paleocristiana, los peristilos, la necrópolis. ¿Y qué hago yo aquí?

-¿Cómo planteó la obra?

-Frente a un posible modo de entender el proyecto, que hubiera considerado las ruinas simplemente como objeto de contemplación de los visitantes, y queriendo que realmente el museo ofreciese algo de lo que había sido el mundo romano, pensé que tenía sentido que el nuevo edificio naciese, en lugar de saltando sobre las ruinas, mezclándose con ellas y haciendo que se entendiese como aquél que había sobrevivido a todos aquellos edificios que ahora encontrábamos en ese estado de ruinas pero que eran en realidad el pálpito de una Mérida que había visto tantas cosas y que en los tiempos del Imperio Romano había alcanzado su mayoría de edad. La cuestión era de qué modo construir, de manera que al final ese deseo de acercarnos al mundo romano fuese real, diese a las gentes esa sensación de credibilidad. Al final, seguramente, fue un acto de coraje construir de un modo, si no como los romanos, sí tan evidente y tan inteligible, como es la percepción que la construcción romana tiene de las gentes. Cuando este edificio se construyó, todo el mundo entendía cómo sobre aquella cadena de arcos de la cimentación se iba a construir un suelo en el que ahora estamos, que iban a levantarse unos muros. Realmente, a lo largo de la construcción la gente pudo entender bien lo que se pretendía con ello. Esa pretensión vio su fin en septiembre de 1986 previo a utilizar todos estos muros para colgar sobre ellos y que pudieran ser el soporte de esta riquísima colección de objetos que tiene Mérida. Porque, si algún valor tiene este museo, es precisamente que no es el capricho de un coleccionista. Es lo que queda de lo que fue esta ciudad, haciendo que todos estos restos no procedan del mercado, del gusto de alguien que ha podido comprarlos, sino que en realidad están en este suelo. Y esa constancia se siente tanto en la cripta del museo, cuando se ve hasta qué punto se podría continuar por esos callejones, entrando en los cimientos emeritenses.

-¿Qué supuso para su carrera este proyecto?

-Creo que ha sido muy importante. Como he dicho, no era un principiante y había hecho ya algunas cosas, pero seguramente fue la primera obra que comenzó a ser conocida fuera. En realidad, creo que no fue una coincidencia fortuita. Yo había presentado el museo en 1984 en una reunión de arquitectos norteamericanos, colegas que trabajaban en universidades y escuelas con los que nos reuníamos para intercambiar proyectos. Presenté este proyecto, y algunos de mis colegas que conocían mis trabajos anteriores creo que entendieron que a lo mejor valía la pena que me incorporase a la vida académica americana. Y en esos mismos meses, o algo después, me llamaron para decir si consideraría que fuese un candidato a ser chairman de la Escuela de Arquitectura de Harvard. Dije que sí, vino el decano, vio el resto de mi obra, viajé tres veces a América. Y en diciembre me anunciaron que el próximo chairman iba a ser yo. De manera que el Museo Romano está muy ligado a lo que ha sido mi carrera profesional, y de ahí que sea para mí una pieza de especial y de singular valor. Incluso más, ya que durante la construcción murió mi padre, y yo dediqué el edificio a su memoria. Desde entonces, siempre he tenido mucho contacto con el museo, y he visto con tanto gusto y una satisfacción profunda que haya servido de marco y de soporte para formar una escuela de arqueólogos y de estudiosos de la cultura romana que son respetados y que han sabido convertir al centro en un instrumento académico, pero también han sabido darle una importancia en la vida ciudadana, coincidente con esta transformación de Mérida de ser un pueblo grandote, como era cuando yo llegué, a convertirse en esta ciudad que con tanta dignidad representa a la comunidad de Extremadura.

Un trabajo pendiente

-¿Cómo será la ampliación del Museo Romano, que también llevará su firma?

-La ampliación es relativamente pequeña. Puede suponer a lo mejor un 5% de la superficie de todo el solar. Pero sí que va a satisfacer muchas necesidades que la gestión del centro echaba en falta, como una mejora del salón de actos, de las bibliotecas, de los servicios para los trabajadores, para la actividad didáctica y educativa. Así que creo que tendrá su valor. Por otro lado, era casi inevitable que al final el museo absorbiese a ese espacio.

-¿Para cuándo?

-El proyecto está ya hecho y yo confío en que el ministerio mantenga sus presupuestos, y quizás el año que viene incluso comience la obra.