THE LONDON LIBRARY./ EL TEATRO ROMANO NO NECESITA EFECTOS, YA POR SI ES GRANDIOSO.

TÍTULO: THE LONDON LIBRARY:

Hace unos años me llamó un amigo editor: «Tienes que venir, he encontrado algo que va a interesarte». Quedamos en una plaza del centro .foto.

Hace unos años me llamó un amigo editor: «Tienes que venir, he encontrado algo que va a interesarte». Quedamos en una plaza del centro de Londres, resolvió en la recepción los trámites para mi acceso a un edificio encajado como un tomo más entre las fachadas del lugar y entré por primera vez en la London Library.

La obra de Thomas Carlyle refleja la frecuente tensión de quienes han sido educados con una fuerte fe religiosa, en su caso una variante escocesa del calvinismo, y luego la abandonan. Era un escritor satírico -«la historia es una destilación de rumores»- pero siempre animado por la creencia en el valor de la esperanza y de la acción.

Cuando vivió en Londres visitaba como otros escritores y académicos la British Library, una monumental biblioteca que guardaba su colección en diversos edificios y ofrecía un ritual de lectura en su sala circular, en el interior del Museo Británico, hasta su traslado a una nueva sede en 1997. Pero escritores e investigadores debían permanecer en el edificio y devolver los libros al final de la jornada. Es la norma común en las grandes bibliotecas.

La ética de la London Library, fundada por Carlyle en 1841, se ajusta a los principios de alguien que creía en la importancia de la conducta más que en las normas prescritas: sus miembros podrían llevarse los libros a su casa durante el tiempo que necesitasen. A Charles Dickens, uno de sus primeros socios, le trasladaron a su domicilio dos carretas de libros cuando escribía 'Historia de dos ciudades'. Y la confianza se otorga incluso a miembros que residen en el extranjero. Piden el envío a su dirección y los responsables de la biblioteca saben que lo devolverán cuando terminen.

500 euros al año

Un tercio de sus 7.200 miembros, que pagan unos quinientos euros anuales, tiene su residencia fuera de Londres y no puede disfrutar del goce cotidiano de visitar la sede de St. James'Square, que fue una de las primeras edificaciones construidas en la capital británica con postes metálicos, y hojear sus 24 kilómetros de estantes.

Hay un millón de libros, 130.000 en la sección de Historia, escritos setenta idiomas. Se adquieren unos 8.000 cada año, en su mayoría por sugerencias de los miembros, y no se retira ninguno. Hay también colecciones de 750 publicaciones periódicas. La de 'The Times' en papel va desde 1813 hasta 2000, cuando se adoptó el archivo digital del diario.

Dunia García-Ontiveros, directora de bibliografía y catalogación, confirma la profundidad de los anaqueles de este «lugar mágico», de este «laberinto». Hay una copia muy temprana de 'La Celestina', una de las colecciones más completas en el mundo de comedias sueltas, populares en la España de los siglos XVII al XIX. Y ocho libros de Soledad Puértolas, por elegir al azar una escritora contemporánea.

Hay muchas anécdotas de hallazgos en estos pasillos con suelo de reja metálica, para la aireación imprescindible en la conservación de los libros. Cuando 'The Times' encargó a Arthur Koestler un artículo sobre el campeonato del mundo de ajedrez entre Bobby Fisher y Boris Spassky en Reikiavik, en 1972, el autor de 'Testamento español' dudó entre buscar en la sección de ajedrez o en la de Islandia.

Encontró 'Chess in Iceland and in Icelandic Literature' (Ajedrez en Islandia y en la literatura islandesa), publicado en Florencia en 1905, en la sección de Ciencia y Miscelánea, una caja de sorpresas en un catálogo que no se ordena con los criterios convencionales de la biblioteconomía.

Salvo en la sala principal de lectura se pueden usar ordenadores portátiles o teléfonos móviles, porque se supone que los miembros están trabajando y necesitan mantenerse comunicados con el mundo exterior. Aquí escribió parte de su obra T. S. Eliot y hay un cuadro de su viuda, Valery, junto al de Carlyle, porque fue una de sus grandes patronas.

Mi amigo me guió aquel primer día por los estantes hasta un libro dejado allí por un exiliado en Londres de la Guerra Civil, en el que había escrito una nota, el testimonio de que por allí habían pasado los miembros del Consejo Nacional Vasco formado entre las incertidumbres y agitaciones de la Segunda Guerra Mundial.

Ubicación. En St. James Square, barrio de City of Westminster, junto a una de las casas más caras del mundo: 100 millones de libras.

Sus cifras. Un millón de libros y 7.200 socios. Pagan 500 euros al año. Si busca un tomo, ubíquelo bien: hay 24 kilómetros de estantes.

TÍTULO: EL TEATRO ROMANO NO NECESITA EFECTOS, YA POR SI ES GRANDIOSO.

El segundo español y único extremeño con nueve premios Goyas en la vitrina de su casa. Reyes Abades se encarga de los efectos especiales ...

Reyes Abades Realiza los efectos especiales en 'Áyax'.

Mañana se estrena Áyax, la última obra del Festival de Teatro, que cuenta con la colaboración de Reyes Adades.

El segundo español y único extremeño con nueve premios Goyas en la vitrina de su casa. Reyes Abades se encarga de los efectos especiales de la obra que se estrena mañana en el Teatro Romano, 'Áyax'. Encantador y humilde, este extremeño de Castilblanco asegura que ni él mismo puede creer donde ha conseguido llegar.

-¿Qué siente cada vez que vuelve al escenario romano?

-Me encuentro mal, sobre todo al principio. Luego me acostumbro. Y en esta obra, 'Áyax', me encuentro peor. Porque tengo muy poco sitio donde esconderme. Los efectos siempre tienen que estar escondidos, y aquí estamos al descubierto.

-En 'Áyax', ¿qué va a ver el público emeritense?

-Los efectos especiales son cómo el final de una película. No los puedes desvelar, no los puedes contar. Hay efectos, no los hay quizás que impacten fuertemente, pero los hay que llaman la atención que enriquecen la obra, que aportan drama. Pero nada más. No puedo decir tampoco mucho más, sólo que al final, los efectos serán grandiosos. Los habrá al principio, al final, durante toda la obra. Aún así, no es una representación que necesite efectos para ser grandiosa.

-¿Qué posibilidades tiene el Teatro Romano en cuanto a efectos especiales?

-El escenario del Teatro Romano no necesita efectos especiales para ser grandioso. Ya de por sí creo que es lo más grandioso que hay en el mundo. No necesita efectos, no necesita luz, no necesita nada. Los que intervenimos, tanto luz como efectos especiales, somos puras marionetas alrededor de este monstruo.

No nos necesita a nosotros para hacerlo grande, él ya es grande.

-¿Qué se trate de un yacimiento le limita a la hora de trabajar?

-Nos limita muchísimo. Porque hay que tener un especialísimo cuidado. No podemos ni arañar una piedra, ni tocar la arena. Pero lo hacemos por respeto, no porque se nos prohiba. Es una imposición nuestra. Sabemos donde estamos.

-¿Qué efectos se pueden realizar en un teatro?

-Pues esta tiene tres elementos, agua, fuego y viento.

-¿En qué difiere de los que se ven en las películas?

-Son enriquecedores, aportan algo, la música te dice cosas, y a la música hay que enriquecerla. El conjunto de los efectos, no es sólo el efecto en sí. Es como si vas a un buen bar a tomar algo, pues que haya un buen aperitivo, un buen ambiente, una buena bebida. Pues los efectos aportan eso. Aportan esa riqueza a todo el entorno, a lo que interviene en ello. Al suelo, a todo.

-¿Qué ocurre cuando algo falla?

-Es una faena, porque en teatro no puedes sacar un as de la manga. Están o no están los efectos. No es como en un rodaje. Pero en teatro tienes que seguir para adelante.

-¿Cómo es la relación actor y efectos especiales?

-La mirada. Simplemente la mirada. Tenemos que estar en un contacto tan perfecto, que con la mirada o con un movimiento de cabeza, nos entendemos. Digamos que hay un diálogo sordo, que sólo con mirarnos, ya sabe que algo que está haciendo puede estar fayando. El actor tiene que sacar rápido el as de la manga, para ayudar a salvar la situación.